Le détournement de notre mémoire audiovisuelle – Jornal da USP

LES La Cinemateca Brasileira, créée à l'initiative de Paulo Emílio Salles Gomes en 1946, est l'institution chargée de la préservation, de la documentation et de la diffusion de notre mémoire audiovisuelle. Il stocke et restaure ce qui reste des films brésiliens, ainsi que la collection de feuilletons et de reportages de TV Tupi, en plus de milliers de documents, tels que des scripts, des affiches, des photographies de scènes, des reportages, de la correspondance, des livres, des appareils photo, etc. Au Brésil et à l'étranger, d'innombrables recherches et des centaines de films réalisés avec du matériel d'archives n'ont abouti que grâce à l'existence de sa collection riche et bien organisée, composée de 30 mille titres dans 250 mille rouleaux de films stockés dans ses vingt laboratoires. air conditionné et avec contrôle de l'humidité. La cinéphilie et l'intérêt pour la culture cinématographique sont favorisés par des expositions, des cours et des sessions organisés avec des critères raffinés dans les deux salles de projection dotées des meilleures et des plus avancées du secteur. Le corps de techniciens formés permet de réaliser différents fronts de travail, permettant à la Cinémathèque d'être une institution vivante, ouverte sur la richesse, la diversité et la pluralité qui caractérisent la production cinématographique et culturelle de notre pays.

Compte tenu de la situation actuelle, l'insistance à utiliser le temps présent pour décrire brièvement ce que représente la Cinémathèque brésilienne (CB) pour la société indique la conviction que, malgré la gravité de la situation, l'institution survivra. Ce ne sera pas par la moto continue ou par la volonté de ceux qui sont en service, mais par la réaction de la société civile et de la justice au festival des erreurs qui la frappent durement. La crise que subit la Cinemateca Brasileira cette année est malheureusement exemplaire de mode opératoire du gouvernement actuel par rapport à la culture, régi par la destruction, l'épuisement et l'asphyxie de toutes les institutions sous sa juridiction.

La remise des clés par l'Association de communication pédagogique Roquette Pinto (Acerp), qui gère la Cinemateca Brasileira depuis 2018, au représentant du Secrétariat de l'audiovisuel vendredi 7 août dernier, illustre la disposition générale envers le secteur. Un fait grave est la présence, largement rapportée par les différents médias, de véhicules de la police fédérale et de leurs agents armés de mitrailleuses afin de «garantir» que la «reprise» serait achevée. Pour la première fois de son histoire, la menace du recours à la violence planait dans l'espace qui est l'héritage de notre mémoire audiovisuelle.

Dans cet imbroglio, il est bon de dire qu'Acerp n'a pas vu son contrat de gestion interrompu en raison d'un prétendu lien avec le «marxisme culturel». Le seul succès de sa direction a été de maintenir, même en petit nombre, les ouvriers et ouvriers qui ont maintenu, avec effort et dévouement, les activités et tâches diverses et complexes. Parmi les erreurs, le remplacement du logo créé en 1954 par Alexandre Wallner, un acte symbolique de rupture avec le passé qui s'est accompagné d'un autre plus concret et préjudiciable: la non-convocation du Conseil consultatif, l'organe chargé du respect des principes qui devraient régir CB et, comme indiqué dans sa dénomination, instance à consulter lors du choix d'un nouvel administrateur. En septembre 2018, Carlos Augusto Calil, infatigable défenseur de la Cinémathèque et du cinéma brésilien, et Lygia Fagundes Telles, par notification extrajudiciaire au ministre de la Culture de l'époque, dénonçaient déjà le mépris des garanties qui garantissent l'autonomie technique, administrative et financière de la institution. Ces garanties, établies par un instrument juridique lorsque la Fondation Cinemateca Brasileira de 1984 a été constituée par l'État, par l'intermédiaire de la Fondation nationale Pró-Memória, ont été créées précisément pour empêcher la distorsion de ses principales fonctions, en assurant son bon fonctionnement et en interdisant, par exemple , la sortie de la collection de la ville de São Paulo.

Je me souviens d'un commentaire de Tiago Batista, directeur du centre de conservation de la Cinemateca Portuguesa, à propos de la vidéo publiée en août 2019 sur les réseaux sociaux: Des choses très effrayantes qui se passent à la Cinemateca Brasileira.. Le court métrage de cinq minutes a été ouvert par le geste de salut d'un député d'État, responsable du poste, du surintendant d'Acerp de l'époque et de deux conseillers, dont l'un était un colonel de l'armée, dont le discours était dédié à la présentation d'un projet d'exposition cinématographique. militaire, une proposition qui ne s'est pas réalisée, car, comme nous le savons, la force de ce gouvernement n'est pas de réaliser et de bâtir. Acerp était donc déjà équipé de militaires et de politiciens à orientation conservatrice qui circulaient dans l'institution, équipement que l'on voit dans de nombreuses institutions culturelles au niveau fédéral, géré par des personnes qui ne sont absolument pas préparées à l'exercice de la fonction publique.

L'alignement «idéologique» n'a cependant pas empêché le contrat de gestion maintenu par Acerp depuis 2015 avec le ministère de l'Éducation d'être renouvelé par le gouvernement fédéral fin 2019. TV Escola, également gérée par l'organisation sociale, a été la première à avoir sa continuité interrompue par l'homme qui occupait le ministère à l'époque. Le gouvernement comprenait que le contrat Acerp pour l'administration de la Cinemateca, effectué par un avenant au contrat principal signé ensuite avec le MEC et le ministère de la Citoyenneté (la confusion administrative causée par l'extinction du ministère de la Culture et le passage de sa structure par deux ministères, celui de la Citoyenneté et celui du Tourisme, dans lesquels se trouvent le Secrétariat Spécial pour la Culture et le Secrétariat Audiovisuel, ont également contribué à rendre tous les processus administratifs plus longs et inefficaces), il a également perdu sa validité et, avec cela, le transfert de ressources devrait être arrêté, ce qui a eu lieu au début de 2020.

Les raisons de la cizânia dans les hôtes gouvernementaux sont obscures, car tout ce qui habite l'esprit de ceux qui occupent maintenant le Palácio da Alvorada et le siège des bâtiments ministériels, mais les différends entre les groupes au pouvoir ont fait leurs victimes: la Cinémathèque brésilienne , leurs travailleurs et leurs travailleurs.
Les engagements financiers envers les fournisseurs et les employés ont cessé d'être respectés il y a quatre mois. Au milieu de la pandémie, plus de soixante employés et leurs familles ont commencé à survivre grâce à l'aide obtenue des innombrables mouvements de soutien et de soutien qui ont émergé pendant cette période. Immédiatement, la société s'est mobilisée et des manifestations ont été organisées en défense de la Cinémathèque par l'Association des Cinéastes de São Paulo (Apaci), qui en la personne de Roberto Gervitz trouve la caisse de résonance de toutes les revendications et questions du secteur, et par les mouvements #SOSCinemateca, #SOSTrabalhadoresDaCinemateca, #CinematecaA Francesa et Cinemateca Viva, qui regroupe des associations d'habitants de Vila Mariana. Des cinéastes et acteurs de différentes générations, tels que Cacá Diegues, Mariana Ximenez, Arnaldo Jabor, Walter Salles, Tata Amaral, Kleber Mendonça et Jefferson De, parmi tant d'autres, dénoncent la situation de négligence avec la collection qu'ils font partie d'environ deux mille les déposants qui ont laissé leurs pellicules ou leurs disques durs sous la garde de la Cinémathèque, l'ont construit.

Fin juillet, la députée Jandira Feghali a animé une session de la Chambre fédérale intitulée "La crise de la cinémathèque brésilienne – solutions urgentes", moment de la construction d'alliances et de la formulation de propositions efficaces et concrètes pour trouver une solution à court ou moyen terme. . Il n'y a pas de jour où la Cinemateca Brasileira ne fait pas l'objet d'actualités, d'un post ou d'un podcast. Même si le sujet est la crise, il est néanmoins encourageant que les questions de préservation soient diffusées par Débora Butruce, vice-présidente de l'Association brésilienne de préservation de l'audiovisuel et doctorante à l'USP, dans la vie de Canal Brasil, et Teresa Cristina dédiée à la Cinéma brésilien.

Nous avions le manifeste «La Cinémathèque brésilienne appelle à l'aide», qui compte aujourd'hui plus de 19 mille signatures, y compris des intellectuels, des artistes, des cinéastes, des associations nationales et internationales. Dans la ville de São Paulo, dans un mouvement dirigé par le conseiller Gilberto Natalini, R $ 680 mille reais en amendements parlementaires par des conseillers de différents partis politiques, devant le parti supraparti, ont été obtenus afin de sauver la Cinémathèque, un effort conjoint qui atteste de l'importance de l'institution à la commune et le souci de leurs destinations.

Le ministère public fédéral s'est également prononcé contre cette situation et a intenté une action civile bien fondée contre le Secrétariat spécial à la culture pour défaut d'agir, étant donné que la situation à la Cinémathèque était et demeure une situation de négligence. Il a également demandé la signature d'un contrat d'urgence avec Acerp et l'institution du Conseil consultatif. Malheureusement, la poursuite a été rejetée par le juge fédéral qui a arbitré le processus et interrogé par le bureau du procureur général, dans un appel à la fin de juillet, comprenant que les demandes étaient dénuées de sens. Le large mouvement d'idées n'a pas encore contribué au fait que les deux organes comprennent vraiment la dimension réelle du problème. Ils comprennent que la signature de contrats d'urgence pour le nettoyage, l'approvisionnement en eau et en électricité, la surveillance, etc., qui sont certainement des services fondamentaux, sans lesquels aucune institution ne peut ouvrir ses portes, signale que la préservation de la collection est garantie. Ils confondent en fait l'entretien des bâtiments avec celui des films et des documents. On ignore à la fois ce qu'impliquent les tâches quotidiennes des archives cinématographiques et le besoin de techniciens spécialisés, dotés de connaissances et d'expérience, pour traiter les spécificités des matériaux éparpillés dans leurs laboratoires climatisés. Je donne un seul exemple, illustrant les catastrophes qui se profilent à notre horizon. En 2016, trois ans après l'intervention du ministère de la Culture dans la Cinémathèque, source de la crise actuelle, l'archive des nitrates, matériau hautement combustible, s'est produite dans un incendie qui a détruit à jamais 1003 pellicules. Le réservoir dans lequel ces films sont stockés suit toutes les directives pour le stockage des composants de ce type. Malgré toutes les précautions avec l'agencement physique de cette collection, il est nécessaire qu'un technicien, périodiquement et par prélèvement, mesure la température de certains rouleaux afin d'anticiper un éventuel processus de combustion en cours. Sans ce technicien, la collection est sous le radar et sous le design de la nature.

Avec les clés de l'institution, le Secrétariat Spécial de la Culture et le Ministère du Tourisme espèrent publier dans les prochains jours l'avis d'appel afin qu'une nouvelle association gère la Cinémathèque. La perspective, à croire tout ce qui est promis, c'est que dans trois ou quatre mois tout sera réglé! Maintenant, si c'est le "Horaire«, Et s'il était entendu à la fin de 2019 que le contrat avec Acerp serait résilié, pourquoi le processus de transition n'a-t-il pas été lancé avant? Dès le départ, je ne peux que croire que la négligence, l’inefficacité et le manque de préparation à l’égard de la culture brésilienne et de ses institutions prévalent. L'institution ne peut pas attendre aussi longtemps.

Au moment de la rédaction de cet article, Acerp a licencié les employés qui ont volontairement fait fonctionner l'institution. Dans ce moment de désolation, sans ses ouvriers et ses travailleuses, à huis clos, notre mémoire audiovisuelle est kidnappée et enfermée. Elle doit être restituée à la société et l’État doit assumer pleinement, dans le respect des garanties établies en 1984, le travail de préservation, de documentation et de diffusion de notre culture cinématographique.

Leandro Pardí, ancien coordinateur de la diffusion Cinemateca, a écrit un texte magnifique et émouvant sur son travail à la tête du secteur et sa perception de tout ce que je viens de résumer ci-dessus. Au final, Pardí termine son histoire en récupérant la figure solaire de Paulo Emílio. Je termine cette histoire ici, qui aura de nouveaux développements, avec une citation intercalée entre les deux: rester dans le combat c'est ce qui compte!

Vive la Cinémathèque!

(Je n'écrirais pas ce texte sans le soutien d'Almir Almas, Carlos Augusto Calil et Maria Dora Mourão. Sans les documents fournis par Calil et Dora, ces réflexions ne seraient pas possibles.)

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