Le Musée d’Art Moderne montre le Brésil « Sous les Cendres, Brasa » – Jornal da USP

avec le travail Indépendance et mortle peintre de São Paulo Jaime Lauriano fait référence au célèbre Cri d’indépendance (1888), tableau de Pedro Américo qui est l’un des points forts du Museu Paulista de l’USP. « C’est une provocation », résume l’artiste. « Ce travail est une réinterprétation de la toile, mais en se souvenant des crimes environnementaux. » Sa production cherche à révéler des traumatismes historiques relégués au passé, dans des archives confinées, dans une proposition de révision et de réélaboration collective de l’histoire.

Contrairement à la toile de Pedro Américo, l’œuvre que le public voit n’a pas de personnages. Les soldats sont en plomb et sont hors de la scène, au-dessus de l’écran. Le paysage est un bourbier, rappelant les tragédies de Brumadinho et Mariana. La toile de Lauriano est une critique du gouvernement actuel. Sur le bourbier se trouve un autocollant avec le rappel « Pour que le bétail passe », en allusion à l’expression « Passer le bétail à passer », par l’ancien ministre de l’Environnement Ricardo Salles, lorsqu’il évoquait, en avril 2020, l’importance de assouplissement de la législation de protection de l’environnement.

« Cette édition met l’accent sur la recherche qui débouche sur des questions et des solutions artistiques possibles face à un scénario où la barbarie se manifeste de différentes manières », commente Cauê Alves. « Les idéaux de civilisation s’affrontent dans la recherche d’une dimension plurielle sur les enjeux mis en lumière par des œuvres qui sont liées à la fois par la condition commune de ce scénario et par une diversité de perspectives.

Le street art, présent dans le quotidien de la ville, l’est aussi Panorama. Avec son installation de feux rouges qui avertissent « Danger » (« danger », en anglais), l’artiste de São Paulo No Martins fait passer son message. Le panneau lumineux est devant le mur de verre du musée et peut être vu par ceux qui sont à l’extérieur de l’espace, se promenant dans le parc environnant.

La visiteuse Elana Fingueman observe les œuvres avec beaucoup d’intérêt. Il dit qu’il est aussi journaliste, il est né en Afrique du Sud, mais vit maintenant en Israël. Il fait l’éloge du spectacle, de l’impact du thème et de la diversité des œuvres. « La question des incendies présente dans l’art de cet espace est passionnante. Il y a trois ans, j’ai été témoin des incendies en Amazonie depuis l’avion. Très triste. Mais je crois que l’art est un espoir, il interroge les gens.

C’est cet espoir que l’on retrouve dans les dessins de Marcelo D’Salete qui se trouvent à l’entrée de Panorama. Il est titulaire d’une maîtrise en histoire de l’art de l’USP et est également professeur à l’École d’application de la Faculté d’éducation de l’USP, ainsi qu’illustrateur de livres pour enfants, chercheur sur l’art et l’histoire afro-brésiliens et chercheur de renommée internationale. dessinateur de bandes dessinées. « Son travail est influencé par la photographie cinématographique expressionniste et le réalisme italien », explique le conservateur et artiste Claudinei Roberto da Silva, diplômé de l’École des communications et des arts (ECA) de l’USP. « L’exposition présente des dessins réalisés à l’origine pour les sagas veilleuse et carrefour. Il élabore, dans une tonalité poétique et acidulée, la réalité à laquelle sont soumis les hommes et les femmes noirs à la périphérie de nos villes.

L’architecte Igor Tatagiba et l’étudiant Alexandre Russo, de la faculté de droit de l’USP, ont visité le MAM pour la première fois pour voir l’exposition. « Nous sommes de Rondônia et nous sommes émerveillés par l’exposition. C’est une grande alerte, ça sensibilise à la réalité du Brésil.

Dans les quatre toiles de Sérgio Lucena de Paraíba, il y a les paysages colorés qui ont fait connaître son art dans le monde entier. Ils habitent l’espace avec leur message sensible dans les couches de peinture superposées. Les objets pointus qui émergent du rouge, du bleu et du blanc suggèrent des histoires. Des combats sans fin. Sous les cendres, les braises.

★★★★★